Книга Льюиса Кэрола, наверное, одна из самых феноменальных книг за последние 200 лет. Ее обсуждают квантовые физики, психологи и художники в бесконечных прочтениях, выкапывая новые невероятные взаимосвязи. К такому снаряду мы подходили очень осторожно, тем более без опыта подобных сценографических работ. Хотя, любая архитектура является, в какой-то степени, сценой театра.

В этой книге пересекаются сразу несколько важных превращений, которые и словом не просто описать. Передать их языком кинематографии со всеми спецэффектами и технологиями возможно, но еще сложнее. А поставить это в театре для статичной сцены без механизации было крайне тяжело.

Схема фасада

Практически все уголки сцены были интерпретированы и задействованы труппой в самых разных сюжетах. Это обеспечило движение в пространстве от авансцены в глубину. Происходит постоянная смена масштабов и героев, которые задают феноменальность «кэроловских» перевоплощений.

Элементы

Мы смешали три компонента: итальянскую театральную традицию позднего ренессанса с усиленной перспективой, обратную перспективу византийской иконы и отчасти конструктивистский язык. Получилось парадоксальное сочетание противоположных масштабов и точек зрения, которые находятся в одно время, в одном месте. Оно накладывается на достаточно рутинную для многих горожан атмосферу бара или кафе, добавляя нотку повседневности в плоскость тягучего меняющегося пространства.

Декорации были сделаны в один дубль, и весь театральный перформанс достаточно быстро под них подстроился.

Разрез 1-1

Разрез 2-2

Усиленная перспектива

Театр Олимпико. Виченца. Палладио